Wegleitung zur Allianz-Ausstellung 1947 Exposition collective

Le groupe Allianz, proche de l'Art concret se réunit cet automne 1947 pour présenter à Zurich des oeuvres de ses membres les plus actifs. Ces oeuvres sont d'ailleurs proposées à la vente par l'intermédiaire du musée lui-même.

Leo Luppi revient sur l'importance historique de cette exposition.

"Il y a déjà trente ans, le public suisse avait l'occasion de se familiariser avec l'œuvre d'artistes étrangers modernes. Poussés par un élan créateur inhérent à l'esprit humain, ces artistes façonnaient leurs œuvres de l'intérieur, tout en répondant aux transformations de leur environnement ; libérant ainsi une formidable dynamique de forces créatrices, ils aspiraient à de nouvelles formes d'expression artistique.
En 

1929, le Kunsthaus de Zurich a présenté une exposition intitulée « Peinture et sculpture abstraites et surréalistes », offrant un panorama complet de ces artistes modernes venus de l'étranger.

Ce vaste mouvement fondamental, véritable tournant dans l'art, a également gagné notre pays. Dès la fin de la Première Guerre mondiale, des artistes suisses — chercheurs et pionniers — travaillaient dans ce même esprit. Eux aussi ont commencé à s'affranchir de la « peinture » traditionnelle, ainsi que d'une certaine forme de transmission héritée sans réflexion.
Ignorés du public, ils vivaient dispersés à travers le pays. Leurs œuvres étaient généralement rejetées par les jurys, et les associations artistiques se fermaient à cette nouvelle génération plus radicale ; on ne les trouvait pour ainsi dire jamais dans les expositions publiques.
Conscients que la liberté doit être préservée — car c'est en elle seule que l'art peut s'épanouir — des artistes de notre pays se sont vus contraints de créer leurs propres structures.

Dès 1918, le groupe « Das neue Leben » (La Vie nouvelle) vit le jour à Bâle ; quinze ans plus tard, ce fut au tour du « Groupe 33 » et, à Berne, du groupe « Ein Schrittweiter ».

Ces groupes, qui se consacraient presque exclusivement à l'art moderne, revêtaient toutefois une importance essentiellement locale. En 1935, j'ai pris l'initiative d'organiser une exposition à une échelle plus vaste, englobant toute la Suisse, afin de permettre au public de découvrir l'art suisse moderne et les problématiques complexes qui lui sont propres. Un an plus tard, je remis à la Société des beaux-arts de Zurich une liste de 41 noms et, le 13 juin 1936, la première exposition d’art moderne suisse fut inaugurée au Kunsthaus de Zurich sous le titre « Problèmes de notre temps dans la peinture et la sculpture suisses » ; elle comprenait 159 œuvres.
 

Cette première manifestation suscita un vif intérêt auprès du public et de la presse, tant dans un sens positif que négatif.

Afin de permettre à nos actions collectives d'avoir un impact plus marqué, j'ai fondé, le 29 avril 1937 à Zurich, l'« Allianz », association d'artistes suisses modernes. La deuxième exposition eut lieu l'année suivante, le 9 janvier 1938, à la Kunsthalle de Bâle ; elle réunissait 28 participants et 145 œuvres, sous le titre « Art nouveau en Suisse ». Dans le cadre de l'Exposition nationale — plus précisément de l'exposition « Dessiner, peindre, façonner » (Zeichnen, Malen, Formen) qui se tenait simultanément au Kunsthaus de Zurich —, nous étions représentés par 11 participants présentant 21 œuvres.

La Seconde Guerre mondiale a freiné nos activités ; toutefois, en 1942, le Kunsthaus de Zurich a organisé une vaste exposition d'« Allianz », à laquelle ont pris part 38 membres avec 175 œuvres. D'autres expositions ont suivi, impliquant des groupes plus ou moins importants : en 1943 à Gstaad et au musée Allerheiligen de Schaffhouse ; en 1944, dans le cadre de l'exposition internationale « Art concret » à la Kunsthalle de Bâle ; ainsi qu'à l'exposition « Noir et Blanc » (Schwarz-Weiß) au Kunsthaus de Zurich en 1945.

Entre 1944 et 1946, nous avons disposé d'un lieu d'exposition permanent à la « Galerie des Eaux-Vives » à Zurich.

L'Exposition nationale d'art de 1946, à Genève, a consacré un espace spécifique à un ensemble de 38 œuvres. En 1947, notre participation a été marquée par une présence importante à l'exposition internationale « Arte astratta e concreta » au Palazzo Reale de Milan, ainsi que par l'exposition « Peinture concrète, abstraite et surréaliste en Suisse », organisée par la Société des beaux-arts (*Kunstverein*) de Saint-Gall.

Ce bref aperçu des activités d'« Allianz » témoigne du fait que l'association a, dans une certaine mesure, atteint son objectif. Le public intéressé a pu découvrir le travail varié des artistes suisses modernes et a ainsi eu maintes occasions de se confronter à leurs œuvres ; quant à nous, nous avons bénéficié, dans une certaine mesure, de l'attention nécessaire au sein de la vie artistique publique en Suisse.

Aujourd'hui, après dix années d'existence de notre association, nous pouvons constater que les membres ont évolué vers une force de création artistique plus affirmée ; on y observe des accents nouveaux, variés et plus vigoureux. Le nombre de nos membres a augmenté, et de jeunes talents nous ont rejoints. Trois de nos artistes les plus précieux et les plus actifs nous ont quittés durant cette période : Paul Klee, Walter K. Wiemken et Sophie H. Täuber-Arp ; nous pensons à eux avec reconnaissance à l'occasion de la présente exposition.

Nous avons rencontré beaucoup de compréhension, ainsi que de nouveaux amis et mécènes. Nos œuvres ont trouvé leur place dans des collections publiques et privées.

L'objectif de l'« Alliance » n'est toutefois pas encore atteint. Notre activité se poursuit. Nous cherchons tout particulièrement à nous faire une place auprès des autorités, notamment en étant invités à participer à des concours et à des marchés publics. L'art moderne, né de la substance même de notre époque, devrait désormais être suffisamment reconnu pour être pris en compte dans le cadre de missions culturelles. Il nous appartient donc de veiller à préserver la liberté artistique contre toute stagnation et tout dogmatisme."

On trouvera accrochées aux cimaises du musée des piècess de Otto Abt, Hans Aeschbacher, Jean Arp, Alfred Bartoletti, Max Bill, Walter Bodmer, Johann Burla, Gertrud Debrunner, Theo Eble, Heinrich Eichmann, Lili Erzinger, Isabelle Farner-Waldberg (Isabelle Waldberg y présente trois sculptures sous les numéros 68/69/70, intitulées : Voraussichtlich abgeschattet / Das vierte Gerät / Der komische Denker), Hans Fischli, Heini Gantenbein, Camille Graeser, Diego Graf, Hansegger, Hans Hinterreiter, J.J Honegger, Max Huber, Walter Klinger, Jean Kohler, C. A. Laely, Le Corbusier, Leo Leuppi, Vreni Loewensberg, Richard P. Lohse, Maas, Charles Meystre, Walter J. Moeschlin, Max con Moos, Meret Oppenheilm, Carla Prina, Julia Ris, Schiess, Kurt Seligmann, Jürg Spiller, Sophie Taeuber-Arp, Otto Tschumi, Rodolph Urech, Von Moos, Gérard Vulliamy, Albert Währen, Nell Walden, Hugo Weber.