Vertige. Richard Peduzzi à Orsay Richard Peduzzi

Grand scénographe de théâtre et d'opéra, compagnon de route de Patrice Chéreau, Richard Peduzzi a transformé l'art de la scène. Au musée d'Orsay, ses maquettes monumentales de l'Opéra Garnier et de son quartier font partie du parcours depuis l'ouverture, en 1986.
 

Cette année-là, Peduzzi, déjà connu pour ses décors d'avant-garde, avait aménagé plusieurs espaces du musée en donnant toute sa place à l'architecture du XIXe siècle. Au fond de la grande nef, il concevait un dispositif consacré à l'Opéra de Charles Garnier et au quartier remodelé par les travaux d'Haussmann : deux maquettes que l'on domine dans une mise en espace vertigineuse, devenues l'un des moments forts de la visite et une signature d'Orsay.
 

Quarante ans plus tard, le musée revient sur ce choix et convie l'artiste à renouer le dialogue entre ses créations et les collections. L'exposition ouvre sur l'imaginaire du scénographe, peuplé d'architectures rêvées. Chargées de sens et d'émotion, celles-ci ont été des acteurs à part entière de la révolution scénique des années 1970-1980. Dès ses premiers travaux avec Chéreau (Richard II, Le Massacre à Paris) apparaissent les motifs qui traverseront toute son œuvre : murs infinis, tours, ruines, lieux abandonnés — des obsessions qui nourrissent la mise en scène.
 

Autour des maquettes créées pour le musée, peintures, dessins, maquettes de décor et sculptures restituent la force expressive de son travail. Certaines pièces, comme les maquettes de Lulu d'Alban Berg mis en scène par Chéreau à l'Opéra de Paris (1979), datent de l'époque où Peduzzi réfléchissait à Orsay. Toutes gardent la trace de spectacles devenus mythiques : Le Massacre à Paris de Marlowe (TNP de Villeurbanne, 1972), La Dispute de Marivaux (TNP, 1973), Lulu, ou Lucio Silla de Mozart (Milan, Nanterre, Bruxelles, 1984).
 

Des dessins du musée, choisis avec l'artiste, entrent en résonance avec son univers : Le temple de Neptune à Paestum de Viollet-le-Duc, la Prison de la Petite Roquette d'Hippolyte Le Bas, l'Étude de cube et de cylindre de Gustave Eiffel disent l'éclectisme de ses sources, de l'Antiquité à nos jours. Son imagination ne se contente pas de citer : elle invente des espaces porteurs de sens et une esthétique propre. Impressionnantes, vertigineuses, ses scénographies ne sont pas de simples cadres, mais des composantes essentielles de spectacles pensés comme des œuvres totales.
 

Commissariat : Clémence Raynaud, conservatrice générale architecture, musée d'Orsay ; Sylvie Patry, conservatrice générale, déléguée aux célébrations des musées d'Orsay et de l'Orangerie.
 

Événement organisé pour les 40 ans du musée d'Orsay.
 

Ouvert du mardi au dimanche de 9h30 à 18h, nocturne le jeudi jusqu'à 21h45. Fermé le lundi.