Gilli, Galleria Il Punto

Nice, si proche de l'Italie... Organisée avec la Galerie Del Leone de Venise, cette exposition s'accompagne d'un petit catalogue de 8 pages et un texte de Pierre Restany intitulé Le Tout pour le Tout.

" La vision de Gilli s'est développée au rythme cyclique d'une croissance végétale: elle a d'abord plongé ses racines dans le terroir niçois, l'imagerie populaire de ses assemblages et de ses ex-votos. Et puis peu à peu les reliefs de Gilli se sont mis à exprimer des choses simples, des vitrines de plage ou des morceaux de bord de mer, ciel bleu et nuages compris.

L'intuition du peintre est ambitieuse: il pense à des formes simples et banales parce qu'il les veut essentielles, irrécusables, définitives. Le série des "coulées" offre un bon exemple du processus logique de son imagination: issu de la de représentation du pot, du pinceau ou du tube, le jet de la couleur a fini par se libérer entièrement par sa pleine expansion au sol. Ainsi naquirent les taches en flaques, reliefs archi-plats qui émaillent le surface à la manière des plantes aquatiques. Ces Nymphéas du ripolin sont sans doute à la frontière du pop-art et de l'op-art et par là bien dans le vent. Mais la démarche de Gilli se situe à d'autres altitudes, au delà des possibles rencontres avec l'actualité formelle de Londres ou de New York. L'originalité de Gilli réside dans la définition des contours de ses bois laqués dont le léger arrondi compense l'acuité sans atténuer la netteté d'inscription. Ainsi ses formes plates s'intègrent-elles sans heurt tout naturellement sans l'espace ambiant qu'elles ont tôt fait de saturer par l'éclat de leur chromatisme.

Telle est la volonté de l'artiste : un choc visuel total, une communication immédiate et directe, à base de formes simples et de couleurs stridentes. Dédaigneux des demi-mesures Claude Gilli tient le pari de l'expression totale. A ses risques et se périls, résolument, il joue le tout pour le tout".

Pierre Restany

Paris, avril 1967